О жизни художника

Художественные критики-формалисты заявляли, что жизнь художника не важна для понимания его работ. Некоторым критикам, может быть, и не важна, но с 1550 года, когда Джорджо Вазари выпустил первое издание своих «Живописаний прославленных живописцев, скульпторов и архитекторов»… биография формировала наше понимание искусства.

Цит. по: Кэлвин Томкинс. Жизнеописания художников. М. — V-A-C press. 2013

Искусство и тюрьма

…когда все заканчивается тюрьмой, разве возможно искусство? Дело ведь не в том, что страшно сесть в тюрьму, — не страшно. Но когда человек садится в тюрьму, невозможно по этому поводу высказывать эстетическое суждение. Если ты начинаешь это дело критиковать, то ты таким образом топишь людей, которые сидят в тюрьме, и лишаешь их последней надежды. А если ты их начинаешь хвалить, то, соответственно, начинаешь думать, что все другие думают, что ты помогаешь им просто потому, что они попали в тюрьму. И это становится просто реальной политикой. И поэтому в России полностью захлопнулись все эстетические каналы. Когда перформансистов не сажали в тюрьму, был канал через средства массовой информации. Ведь художнику нужно общение с аудиторией не для того, чтобы получать какую-то славу, а для того, чтобы понять, как художественная работа смотрится при свете прожекторов, насколько она убедительна.

Цит. по: Анатолий Осмоловский: «Они к смерти движутся — и нас всех за собой тащат». Афиша

Аминь

Наиболее интересные живописцы – разумеется, те, которые могут более других остановить взор на своих полотнах и не утомляют «ненужностью» своих «затей», как в технике, так и в своей тематике.

Желаю здоровья, коли таковое найдется. Аминь

Цит. по: Анатолий Зверев. Автобиография